只是,不知道为什么,在我心里,女儿总比儿子要重要一些,大概我有些重女轻男的思想吧。
三天后,依然已经完全恢复了,我们便准备出院,另外在家里,我们也雇了一个保姆,来照顾依然和孩子。
原本这个任务是老妈的,然而老妈的身体毕竟不如六七年前了,那时照顾李颖和冲冲,还有李颖的妈妈偶尔帮忙,所以并不怎么辛苦。现在只有她一个人,又上了年纪,因此雇佣一个保姆是非常必要的。
保姆姓常,比老妈的年纪小一些,但身体却很好。在带孩子的方面,她很有经验。不过由于她的姓氏,总让我不由自主地想起鲁迅家里的长妈妈,那个女人却不大让人放心。
我们给常姨开出的待遇是十分优厚的,因此她在照顾婷婷的时候也格外用心。这和我印象中把鲁迅挤在炕角的长妈妈大相径庭,就连一向挑剔的依然,对常姨都很满意。
1月26日,在米国本土上映了四周的《信条》,终于破亿,不过它上升的势头也到此为止了。预计再上映一周,它就要下画,而这个成绩,可以说是相当惨烈的。
假如没有国内市场,那么《信条》恐怕都没有办法收回成本。
于是我也开始反思,难道是自己拍摄的问题,还是悬疑电影本身的问题呢?
《信条》在国内的势头依然很好,已经冲破4亿,奔着5亿去了。
《信条》之所以能在国内拥有如此好的成绩,其实和电影本身的品质好坏关系不大。大部分掏钱去电影院看电影,也不是奔着科幻悬疑去的,当然有科幻迷,但他们毕竟是少数。
更多的人,是冲着我这个奥斯卡最佳导演,以及汤姆·克鲁斯,安妮·海瑟薇,连姆·尼森,米扬等帅哥美女而来的。当然,国内取景,也是这部电影能够取得如此佳绩的原因之一。
《信条》在米国本土失败的另外一个原因,或许和政治有关。之前我不是很肯定,但最近媒体经常在说,我也开始渐渐感觉到米国现在的反华情绪很严重,特别是文化宣传方面。
要知道,米国就是靠着它的好莱坞大片,来对其他国家进行文化和价值观的输出,可是自从我获得了奥斯卡最佳导演奖之后,一切都开始悄然改变了。有一个华国人,他开始用电影,向好莱坞,向米国进行反向的价值观输出了。
就比如,原本《信条》的剧情中,是米国特工拯救世界,这是好莱坞一贯的价值观,米国的个人英雄主义。
然而我在拍摄的时候,就把它改成了遏制核武器的制造和扩散,并呼吁世界和平。顺便还在电影中夹杂了一些讽刺米国人权的情节。这些小细节很容易被忽视,但它会潜移默化的改变一个人的思想。
所以,综合比较《信条》在国内和米国的成败,价值观是最重要的。
简单说,就是《信条》不符合米国人的价值观,他们看着就很别扭,而且由于我表达的很隐晦,他们又说不出来哪里别扭。而相比于国人,则对这样的价值观输出感到很舒服,很合理,这就是问题所在。
“柏林电影节和米国科幻电影土星奖直到现在都没有公布入围名单,难道他们是不打算办了,还是说又要延期?”
安东尼道:“延期对我们来说是好事,或许我们有机会参加其中一个奖项的评选。”
“说实话,我对此不抱什么希望,看看《信条》在米国的票房,土星奖会提名我们吗?”
“那么除了《信条》,他们还有什么更好的选择呢?”
“也是,说实话,这几年来,科幻电影已经大不如前了。安东尼,你说好莱坞是否还能能力拍出另外一部《星际穿越》?”
“难了,不过如果是你,我觉得你能行,真的,要不然我们翻拍一部《萤火虫》怎么样?”
“不怎么样,安东尼,那样我会死的更快。”
“为什么?”
“《萤火虫》是经典,我不想亲手去毁了经典。不过说实话,我现在有点不太想拍电影了,因为现在的电影掺杂了太多的政治元素,它已经不纯粹是艺术的表现了。”
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