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随之她微蹙了蹙眉。

“怎么了？”沈徵先发问。

“阿徵，我若说了，你别生气。”崔蓁斟酌开口。

“你说。”沈徵把衣袖垂下，拱手等授。

“你看，这个船只与后面的船只一样大，虽然阿徵你只画了几条粗糙的线条，但是却没有遵从近大远小的视觉感，所以我看着会有点奇怪。”崔蓁一板一眼说完。

随后她顿了顿，慌而捂住了嘴。

中国传统绘画与西方绘画的思路完全不同，西方尊崇焦点透视法，视觉中心只在一点上，因而更注重虚实处理。

而中国绘画往往是散点透视法，所见处处皆为景，并非只有一处重点，因而在风俗画这些画种中，每一处画家都用了心思描绘。

两者并无谁好谁坏，只是不同文化造就不同观察方法和思维模式。

她这般不知好歹随意指点，也许是破了沈徵心中所向的画道。

“何为近大远小？”沈徵距离崔蓁近了几步，微低下头，询问道。

“没……也没什么。”崔蓁嗫嚅地吐出几个字。

“我想听，你能告诉我吗？”

少年停住脚步伐，不再迫近她，漆黑的瞳仁里闪着点点光色。

他明明比崔蓁高出许多，此刻却用像是一头幼兽般黑亮的眼睛，里面还带着盈盈水汽的可怜眼神望着她。

根本···根本拒绝不了啊。

崔蓁默了默，叹了口气。

“这个只是一种方式而已，你听了也就随意借鉴一下，也不是很重要。”

崔蓁暗暗思索，想着用什么方式说得简略些：“谢赫六法中有经营位置，其实说得便就是这个道理。”

“比如路上的那些行人，其实我们知道大家都差不多高，但我们的眼睛看到的，却是距离我们近的大一些，远的小一些，也就是这个道理了”

沈徵细细听了，又垂头暗思索了半晌，后抬头了然到：“是我未曾摸透六法，多谢指教。”

“昔日看《游春图》还不知其究竟好在何处，如今才明白，其妙法非在于用色独特，而是因画者细心经营，而有了咫尺千里的奇妙。”少年清隽眉宇因有了新的理解而跃跃，让本就俊秀的脸庞愈发生动好看。

“对，是这个道理。”崔蓁庆幸沈徵还能举一反三，便也欣慰地点点头。

“阿徵，我听说潘楼街卖鲜蟹了，我这几日就嘴馋地很，想吃好几天了。”崔蓁拉过沈徵，她飞速转移了话题。

实是不想沈徵再多问，她也说不出什么所以然来。

何况方才来的路上，便见有许多人在潘楼底下买蟹，她心中一动，惦念了许久。

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