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“郑导，对不起，我会好好调整。”

“你知道，我们剧组现在赶工，每分钟都很宝贵。”

所以，不会像拍电影一样，为了调整演员的状态，专门空几天出来。

“是，我会尽快的。”

闻卿在不远处喝水，看到这一幕，微笑着过来询问：

“怎么了？昨晚没睡好？”

今天他也察觉到艾长乐不对劲，并且从直觉来看，这个“不对劲”跟他有很大的关系。

郑巳叹了口气：“其实这场戏也有一定难度，但是乐子，我见过你的真实水平，这种程度是难不到你的。”

是“乐子”，不是“琴楼”。

在片场，导演很多时候都不会叫演员的名字，而是直接叫角色。一来，方便导戏，二来，也让演员潜意识觉得，自己就是角色本身。

但刚刚郑巳直接叫的“乐子”，也就说明，他现在看到的问题不是角色身上的，不是“你应该怎么演怎么创作”，而是直接定位到演员本身——你，艾长乐，今天有问题。

正当他不知道怎么接话的时候，闻卿开了口：

“郑导，他可能对这场戏的理解出了点问题，不如我跟他谈谈，商量一下待会儿怎么演。这样或许有用。”

本来说戏应该是导演出手，但闻卿既然开口，加上又一向让人放心。郑巳便也没有拒绝。

“好，一刻钟行吗？”

“行。”

演员在现实生活中遭受打击，从而导致拍戏受到影响，这样的情况并不罕见。

如果闻卿想让他解开心结，就会问他究竟在烦恼什么。然后在艾长乐愿意告诉他的前提下，一点一点开导。

而如果他想让艾长乐成为一个优秀的演员，就该教他，要怎么处理心情和演戏之间的关系。

闻卿选择了后者。

艾长乐喜欢演戏，也致力想成为一个好演员。而一个好演员，就必须具备区分自己和角色之间不同处境的能力。

说白了，艾长乐现在资历尚浅，在演艺道路上需要一个引路人。

闻卿很清楚，他无论在剧里是什么角色，但在艾长乐的生命里，他扮演的角色不是陪艾长乐走下去，而是以一个过来人的身份，带着他走下去。

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