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客厅是李奶娘临走的时候给赵仁河布置的，因为赵仁河还小，这里的布置也简单，想也知道，没什么人来做客的，也没什么人，可以来赵仁河这里作为客人，让赵仁河这么一个不到十岁的孩子接待。

所以这里的布置简陋了一些，但是胜在让出来的地方大，正厅上挂着一副明显是成人仿的《晓雪山行图》。

整幅画描写大雪封山的清晨，一山民赶着两只身驮木炭的小毛驴在白雪皑皑的山间行走。

山民衣着单薄，弓腰缩颈，使人感到雪天寒气逼人。

毛驴、竹筐、木炭及人物衣纹均用干笔钩勒，并施以水墨渲染。

当然，这是原画的意境，这仿的画卷，终究是仿的，跟真迹无法比。

“这是《晓雪山行图》？”李钊看到这幅拙劣的仿制画卷，堂而皇之的挂在正厅上，不由得很是吃惊。

谁会将这样一幅仿画，堂而皇之的挂在正厅上？

丢人也不是这么丢的啊？

“是啊！”赵仁河还很骄傲的样子：“这是我爹爹给我画的《晓雪山行图》，我没见过雪，爹爹画给我看的。”

的确，这里是沿海，雪也只是天上飘落之后，到地上就化了。

“你觉着这幅画很好看？”李钊惊呆了！

他是见过原画真迹的人，《晓雪山行图》作为环境的山石以带水墨笔作斧噼皴，方硬有棱角。

远处山石用水墨大笔扫出。

近处树枝以焦墨钩出，横斜曲折富有变化，细微处用淡墨钩出。

近与远的笔墨浓与淡效果，有着较强的画面空间感，画面用大斧噼侧锋直皴山石，下笔爽利果断，画树简括，枝条劲健。

乃是一绝世画作。

画者马远，河中人，号钦山，与夏圭同为南宋画院后期的着名画家。

史家记载：其画学李唐，精于山水，用焦墨画树石，以大斧噼带水墨为皴。

因其画峭峰直上不见其顶，或绝壁直下不见其脚，风格独特，世称“马一角”。

他的画作，宫里有不少珍藏，他看过很多次。

现在再看这幅拙劣的作品，当然觉得不入眼：“这是仿画，还画的不怎么样。”

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